旧日音乐家

场音乐会的下半场会参照哪副画作，会写出什么样的作品。”

    “我？”面对这个问题，范宁陷入了短暂的沉思。

    任何艺术家，包括“新月”甚至“掌炬者”的存在，也或多或少地受一个特定时代的影响。

    他们要么是将某个艺术风格高度总结、登峰造极至神性的层次；

    要么是艺术生涯中有过几种风格的转变，集前者之大成又开后者之先河。

    个体难以超越历史，不管如何，他们身上总是有一个或几个属于时代的风格标签。

    更何况到了新历9世纪之交，或蓝星上19世纪之交，艺术流派的发展已不像是以前从中世纪到文艺复兴，再从巴洛克到古典主义这样“串糖葫芦”的并列时间线了。

    ——在这个发生着剧烈变革的旧工业时代，“浪漫主义-印象主义-现代主义”的艺术思潮演变，时间线上是叠置交错的。

    同一时期，有人恪守浪漫主义繁荣时期的学院派语汇，有人将浪漫主义往极致的巅峰推进，有人将习得的技法厚植于民族主义的土壤，有人追寻声色光影的迷离印象与情绪，或许马上也会有人顺势更进一步，彻底瓦解24个大小调和声体系...

    即使是到了“现代音乐”，也是一个泛泛的大杂烩概念，里面有新古典主义，有表现主义，有现代民族主义，“无调性”或“十二音序列”也只是一种技法倾向而非具体流派。

    艺术家这样具备深刻人文敏感性的群体，在当下实在太容易彷徨焦虑了。

    种种思潮和风格激荡碰撞，该何去何从？

    范宁忍不住诘问自身。

    自己到底算坚定不移的浪漫主义者？还是算潜在的印象主义者？抑或借路而行，成为未来的现代风格音乐家？

    而这个问题的答桉是...

    “不，我完全不一样。”

    “这些东西我早都见识过了，西方哪个流派我没听过？我不属于这个世界，或者说，我的思想来自未

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