旧日音乐家

典藏红酒、珠宝香水怀表等奢侈品...在上述三重条件的定位下，范宁的甄选工作十分精准。

    效果也就完全出来了。

    一方面，这些事物本身就带有设计或文化底蕴上的艺术性，对于范宁自己来说，它们出现在特纳艺术厅各处，并不会拉低旧日交响乐团的形象。

    有些媒体热衷于挖苦艺术领域的商业行为，一旦艺术活动和金钱沾边，他们就叫嚷“破坏纯洁性”，好像艺术家不要吃饭，艺术事业不要烧钱似的。但范宁选的这些元素，通过恰当的表达载体，只会将艺术厅的外部环境布置得更具优雅氛围，带给乐迷宾客更好的体验。

    另一方面，对这些追名逐利的财阀集团来说...

    这笔“艺术冠名”投资下去，自身品牌的格调将与音乐会、美术展、艺术沙龙等关键词绑定在一起，高端形象与文化品位就进一步明确了。

    更重要的是，他们的已有或潜在客户，与出入艺术场馆的上流社会群体具有高度的重合性！

    他们受到礼遇，客户跟着受到礼遇。他们的形象变得优雅，客户的形象仿佛也跟着变得优雅。

    事实上并不是这么回事，但这心理就是如此微妙。

    试想一位在几大汽车品牌中间摇摆不定的富家子弟...

    或一位正在计划购买其他奢侈品牌的贵族小姐...

    听了场音乐会后他们突然发现，什么情况！？为什么名称前面有“肯特之夜”？为什么肯特汽车的车主有旧日交响乐团的邀请函和赠票，还有范宁指挥的署名？为什么那几位拥有古戈瓦旗下缇芙妮挎包品牌的淑女，可以在中场休息时被邀请去往精致的茶歇区社交，并享用饮品和点心？

    大家都是奢侈品消费者，为什么他们更优雅一点？

    对追求高贵和体面的上流社会人士而言，这种消费抉择的影响就很有意思了！

    “人家的新场馆做氛围花钱，您做氛围反而收钱，偏偏让人挑不出毛病，偏偏连赞助方也跟

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