旧日音乐家

雾障，这也同样是“启明”。

    当然，想打开“旋火之门”并穿行之，恐怕不是简简单单将《和声学》及后续课程发扬光大就行的。

    “艺术思想正处于激烈变革的时代，我未来向世人传授的音乐理论，不仅要能解释古典和浪漫的语汇，还必须能同样解释印象主义甚至未来的现代先锋音乐，它必须是更艰深、更整体、更本质的东西。”

    第二天，课程从400座的大阶梯教室挪到600座的小礼堂，实际人数挤着并加座后已接近800。

    范宁从ii级和弦、vi级和弦的讲解开始，引入了阻碍终止的乐段扩展手法。

    和声写作中的变化音开始出现：下属七和弦、导七和弦、属九和弦、重属和弦、中古调式以及霍夫曼民族音乐中的自然调式...这些众人平时就有使用，但用得十分混乱和“凭感觉”的素材，在范宁前一天扎实的理论铺垫基础上，全部变成了条理清晰、可按需采用的灵感语汇。

    第三天，地方又换成了800座的中型礼堂。

    而且音乐学院全院老师，从教授到副教授、从讲师到助教几乎快来齐了！

    单看比例，比学生来得还多。

    要知道，虽然圣来尼亚大学偶尔有大音乐家过来交流讲座时，场面也是爆满，但那是学生，老师可没来得这么齐过。

    如今师生一起坐在台下听课，这场面实属罕见。

    最后这天，在挤着超过千人的听众面前，范宁终于开始了离调、转调与半音体系模进手法的讲解。

    他详细地将调性之间的远近关系分门别类讨论，从平行调和同主音调的转调，到相差一个调号的近关系转调，从相差两个调号的次近关系转调，到相差三个调号以上的远关系转调，还有模进转调或意外转调...每种情形他都有完整的手法过程展示，并举出了与之相符的大师作品桉例。

    最后，范宁还奉上了三个转调技法中常用的“杀器”。

    交替大小调的降6级

-->>(第2/8页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）