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这一幅幅竖立的画面，通过剪辑，也就是出现的顺序，来完成文字所自然呈现的平面铺展。
但因为这第三根轴线的出现，电影的表现元素增多了，与平面的文字相比，电影是立体的。
当然，文字世界也可以被想象成立体的，三维的；那么电影世界则是四维、五维、甚至更高维度的很难直观想象出具体形态的存在。
这个比较的关键在于，电影包含了比文字更多的艺术手段，所以在表达同样的文字形态时可以更为高效，或者实现文字所不能或十分困难表达的另外的东西。
这个多出来的另外的东西，就是电影艺术的关键。
所以，欧亨利式的故事不太适合完全呈现在荧幕上，因为他的故事缺少了一个电影的关键东西：留白！
波布克在其《电影的元素》里面说的很清楚：“如果用得巧妙，悄无声息可以比金鼓齐鸣更有感染力。”
这个手法就叫留白！
留白手法在某种意义上与意象化造型美学也有着密不可分的联系，它们共同追寻一种诗情化的写意情结。
《调音师》想要表现的是生活不能因失去信仰就寄望于伪装，而自作聪明其实是另一种自寻短见。
在发现尸体的瞬间，男主角并没有翻身跟女人打斗，或者推开她，逃走他进入自己预设的角色太深了！
完全忘记了对方不过是个大婶，手头一开始连武器都没有。
而是凭直觉做出反应：继续像盲人一样演奏以求苟全性命！
当我们全心全意去编
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