不要钱一样的随便用，可以拿来逐帧分析。陈恺戈真的非常有水平，只是不知道，他为什么后来再也达不到那样的水平。
他就像是个神经刀啊，偶尔抽冷子狂砍三四十分，你以为他要进入到名人堂了；但从整个职业生涯看待，作品又显得不如国师等人了。
《三枪》虽然烂，但是国师不吹啊，也不寄律师函啊。
中影派来的监制，摸遍了哈城周边的洗脚城，本职工作也没落下。当方沂在接下来的日子中，逐渐把那些镜头剪辑到一处的时候，最终的成品出来，他看到了只能连声的感慨：
“不愧是那么年轻就拿影帝的人。”
“你不是国内年纪最小的影帝，只差了区区两岁——但是，不会成为年纪最小的最佳导演吧。”
有一次，这监制说的动情，给方沂畅想了一下未来。
“国内对于能出口的片子，是有扶持的，资金要扶持，名誉上也要扶持——现在有两类片子是容易获奖的，一类就是主旋律片，金鸡奖就是他们的自留地。”
“另一类，就是你这种片子了。《赤壁》上下两部那么烂，用的也主要是港地班底；可是在亚洲其他国家风光，为国家拿了面子，于是金鸡华表都给了奖项。”
“华表甚至给了优秀合拍片——也许是按照海外票房来给的吧。”
“做艺术的，和搞政治不一样，我们不但允许人出风头，还愿意人*大出风头，最喜欢的就是年少成名，大家都来成全你。”
方沂应和了几句，没有多想。
《情书》这片子，以他目前的这帮人，还有拍摄点到为止的风格。他宁愿相信在日本在韩国拿奖，都不相信在大陆可以拿奖——除非呢，拍成伤痕电影，类似于伤痕文学。
即加大黑深残的部分，去拷问去反思教育系统，一悲到底，表现出个人在时代下的无奈……这样就算大陆方面不喜欢，金马肯定也喜欢。
真要是拿了金马，那可是比东京电影节影帝还管用了
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