性，要用百分之一的设备，养活那百分之一的人，不要临时抱佛脚；电影工业化说了很久，影视城影视基地修得到处都是，但人才队伍的培养并没有跟上——我们今天聚集到这里讨论，表达我们对行业的预见性，不是因为这足够简单，而恰恰因为这足够困难……”
念到了稿子上最后一句话，“引入新鲜血液，人才队伍的培养迫在眉睫。”
他点了点头，下台。这期间很安静，韩三坪看这些人不识趣，站起来鼓掌，接着几个年轻导演也哗啦啦拍手，又蹦又跳，带领着全场人形成掌声浪潮。
实际上毛病有一大堆，只是院线分成，交税这些直接关乎钱的，年年都有老家伙去撕逼，轮不到他出头。
韩三坪接他的位置上了场，把这当做自家客厅，又是放vcr，又是插伴奏，一时半会儿说不完。
后排的宁昊摸着道爬到方沂旁边，问他：
“方导？”
方沂转过头，宁昊咧嘴笑，给他竖了一大拇指。
两人攀谈起来，说的是无人机的事情。
“你那新上市的设备不错啊，aceone是吧，现在都成剧组标配了。稍微有追求点的演员，也会买个来看看效果，找机位……我说最大缺点是不容易买到。”
“抬爱了。”
“不知道我作为深度用户，可不可以提一些要求啊，看看之后有条件实现不，方导……”
宁昊提到的是手持摄像头。
这种东西多用在一些艺术片子，可考据到的是德国20年代最先使用：把摄像机绑人身上，拍摄一个醉酒后的镜头晃动效果。
五六十年代电影界理论大革命，视效得到爆炸性的发展，镜头有规律的晃动意外产生了特殊的美感，于是广泛运用于要产生临场感、冲击力的片段。比如说《集结号》里面，男主谷子地在战场躲避流弹，迈开腿狂奔。这时候提供画面的镜头也跟着晃，再配上谷子地上气不接下气的喘，给人感觉就很逼真。
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