拍的好，是东方影人楷模。话里话外简直到了谄媚的地步。
在他话里，好莱坞是落日余晖，一天不如一天，东风必定要压倒西风。
但是记者问他看过这些中国导演什么作品，让他赏析一下，吕克贝松只能尴尬道：“我对中国电影了解的不多。”
这天发生了同样的事情。
俩导演商业互夸之后，新朗围脖的记者提问：
“吕克贝松导演，您能就方导的某一部导演作品进行赏析吗？为什么会吸引到你。”
第498章 称兄道弟】
没想到吕克贝松这次真做了功课，张口就答：“《爱有来生》。”
记者：“但《爱有来生》是俞非虹导演的，俞非虹是中国的一个女性导演。”
吕克贝松看向方沂，点了点头：“我认为那部片子有体现方沂的美学，他一定对那部片子产生过比较大的影响，考虑到他之后的导演事业相当顺畅，脉络清晰，我认为把《爱有来生》作为他导演事业的开篇作是比较合适的。”
记者给说愣住了，半晌憋出了一句：“能更详细一点讲吗？”
这下法国佬可有得说了，电影这玩意儿就是法国人发明的，理论知识丰富得很。他从故事架构谈到了创作手法，从取景色调谈到了颜色背后的深意，还引入到了一位法国影评家弗朗索瓦·若斯特的原话：
“电影中暗含着一个叙述者，他是一个组织者，这个掌握一切的组织者负责引导影片中的人物说话……”
恰好，《爱有来生》因为是根据小说改编的，原片中有大量令人抓狂的缓慢的旁白语句。当俞非虹感到电影故事发展不下去的时候，就把方沂的嗓子请出来，让他像是讲述“动物世界”那纪录片的音色一样，用第三人称的视角引导剧情发展。
记者不得不承认，吕克贝松真看过方沂电影，悻悻然退下。
之后又请了一众学生代表发言，这其中许多人是方沂粉丝，轮到自己发言了就争相表白
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