，稍微有一点自主性，甚至于表现得很强大、很能打——对敌人的塑造，也是商业片成功的关键。
如果给一点尺度，给到什么程度？
这很考验导演对观众心理的把握，而且也和时代的发展有关。
在这个事情上众多主创都很有发言欲，争论不休，而且演员和创作者的意见相反，立场不同。
要方导来调停，当裁判。
五六十年代许多经典战争片，和今天战争片的一个区别就是，对于敌人的塑造。当时的片子里，正反方一般都显得脸谱化。好的很好，样样都好；坏的很坏，滑稽、出洋相的坏。
东西方都这样。
那近年来有所区别了，所以演员们希望有所突破。
靳冬表示：“《辛德勒名单》里面，德国人也不全是坏人；之前还有个美国导演，从美国人和日本人两个角度拍摄过太平洋战争……我认为把敌人塑造得复杂一点，不影响电影评价。”
陈建彬更进一步：“如果敌人太糟糕，可能显得我们也不中用。正因为打的不轻松，所以才有价值。苦难辉煌嘛……苦难才塑造的辉煌。”
演员们大体上是支持给反派发挥空间的，因为这样他们也好演戏。对手都是些菜比、泥人，我怎么发挥？
到了创作者这边，就正好相反。
郭凡直言：“给反派表演空间是险棋，我不是说不可以，但不适合我们的电影。”
方沂：“你说说原因。”
“我们是一部什么样的电影？我们预计拍出来有多长的时间？九十分钟，一百二十分钟？最多不会超过一百四五十分钟吧。《辛德勒名单》有多长？三个小时。他们拍了什么大规模战斗？他们拍的比我们少得多！所以他们用于塑造反派的空间比我们多……”
“电影得取舍，面面俱到要不得。”
“朝战不是骑士对决，君子之战，你方唱罢我方登场，是你死我活，命运攸关的战争。”
那军事
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